2019-07-17 7:41:03
自1895年，盧米埃爾兄弟向大眾展示《火車進站》，電影自此誕生。歷經一百多年的發展，電影已經融入到人們的生活，并逐漸形成了某種格局和特色，比如，美國好萊塢大片，法國藝術電影，日本動畫電影，阿根廷黑色幽默電影等，尤其由好萊塢工業化制造的大片席卷全球，擁有強文化輸出屬性，時常成為熱門話題。而中國目前正需要進行新的電影工業化升級，面臨來自市場需求和行業發展的雙重挑戰。
電影《火車進站》
電影是一門藝術，但也是一種商業模式。早在多年前，陳凱歌導演接受《三聯生活周刊》采訪時就說過：“中國那么多年以來的一個文人傳統，似乎做電影就是要搞藝術，如果每一個導演都這樣看，中國電影永遠做不了工業，而從一個社會的工業的角度看，中國電影急需商業電影。”
是的，具有國際視角和格局的導演，很早就意識到了電影工業化的問題。粗略來說，新時期的中國電影主要有兩個大的發展期，一個是改革開放后至1992年，這十年，中國電影業逐漸打破了計劃經濟的一些機制束縛，有了長足發展，被稱為探索期。另一個是從1992年開始的市場化期，到2015年，中國電影達到了高峰，也轉進了“拐點”，出現了《捉妖記》、《大圣歸來》等口碑、票房雙豐收的電影，讓很多專業人士看到了我們建立在巨大人口基數上的人口紅利，以及經濟轉型升級和人們文化需求釋放出的市場潛力。
但同時，也暴露出了國內電影專業化人才儲備的短板，以及工業化程度較低的問題，“中國電影工業化”這個詞也開始逐漸提及。
“工業化”：中國電影發展的必然趨勢
那么，到底什么是電影的工業化?簡單來說，電影工業化就是要具備四個特征：生產標準化;作品類型化;管理規模化;科技創新化。
如著名影視人文雋所說的：“工業化是在整個電影產業里面，大家必須要成熟、專業、守規矩地去完成一部電影，每個人都有他的崗位。我們現在的電影應該更需要專業化、制度化。”
工業化的優勢也非常明顯，首先，能保證產出更多優質內容，有一個良性市場。第二，也是很突出的一點，中國電影的類型會更加豐富，會給文藝片和小制作影片空間，觀眾也可以在院線看到各種類型的片子，而不僅僅是所謂的院線大片。第三，電影工業化也會有助于國內電影輸出國外。目前，國產電影的文化輸出功能差強人意，《電影產業工業化下的投資機會》中說過，國內的電影后市場依然處于拓荒期，相較于海外的五輪版權回收渠道，中國僅有三輪。目前中國院線票房還是電影投資回收的主要渠道，占電影產業收入80%左右，而英美等主要電影生產國，國內票房占電影總收入不到30%，其余的收入都來自家庭DVD、單片點播、包月觀看等后電影市場的開發。
所以，我們非常需要做電影工業化的升級。既要保證全產業鏈上各環節專業度的提升，也要實現電影商業性與藝術性的和諧統一。 這是一個長期目標，也是國內眾多電影人的共同想法。
電影為什么要追求工業化?道理很簡單，雖然作坊式的工作模式也偶爾能孕育出一兩部爆款，短期內給影視公司帶來好看的業績，可是就長線發展來說，沒有穩定統一的工業化模式，很多影視項目都要面臨從零開始的局面，面臨著巨大的商業風險。只有工業化的生產流程，各個環節的品質把控，才是持續產生高質量電影作品的根本。
就內容而言，如何選劇本、一個電影里有多少包袱、高潮應該出現在全片的哪個階段、應該有幾個正面角色、幾個壞人;就拍攝制作來說，如何選演員、如何有效組織劇組成員高效拍攝，這些在好萊塢看來程式化的方法論，正是擺在中國電影行業面前的問題。
其實，電影工業化不單對電影行業來說至關重要，對于觀眾來說也是如此。在好萊塢商業大片和國產類型電影的滋養下，觀眾們正變得越來越聰明，對于電影的套路有自己的預期和推斷。一個在故事上或者邏輯上不合格的作品，不再能被觀眾接受;而觀眾對于文藝片、作者電影等小眾類型的偏好也日漸凸顯。
基于此，中國電影的工業化可以說勢在必行。以“分工”為核心，從劇本創作之初，到拍攝剪輯發行，都可以項目化、標準化、流程化。用成熟的創作規律指導內容創作，用優質內容促進電影市場的良性競爭。在保證商業化、類型化的前提下，電影工業化給各種電影類型留下了發展空間。
中國電影工業化道阻且長，逆流而上
雖說工業化的好處顯而易見，甚至在業內早已達成了要推進中國電影工業化的共識。但是，對于如何讓電影工業化落地，則是眾說紛紜，一直沒有定論。畢竟中國電影工業化的進程中還面臨著很多問題和困難。
今年年初，《流浪地球》的成功讓大眾看到了中國電影工業化的希望，然而郭帆導演在探班過《封神三部曲》后卻說，“跟《封神三部曲》相比我們就是手工作坊，我們工業化不足的時候都是拿‘人肉’填的。《封神三部曲》的電影工業化系統很震驚，我覺得特別棒”。
《封神三部曲》概念海報
面對重重困難，總有人迎難而上，率先做出改變。烏爾善導演正在拍攝的《封神三部曲》就是一次中國電影工業化的大規模實踐。烏爾善導演對中國電影工業化概念也有自己獨到的理解，“電影工業化可以分為三個方面，第一是類型化的創作，每個類型都有一定的創作標準，無論從劇本、制作都有一定的規范;第二是科學且系統化的制片管理，以保障大規模的生產;第三就是新技術的應用，科學和藝術的結合也是電影工業化的重要標準。”《封神三部曲》也被媒體贊為“中國電影工業化新標桿”。
《封神三部曲》導演烏爾善
如何打造中國本土化電影工業化體系
經歷五年籌備，《封神三部曲》在推動國內電影工業化上做了許多突破性嘗試。在制作上嚴格遵循著工業化模式，從場景的搭建、現場拍攝、演員培訓，乃至馬場和食堂的管理，所見之處無不體現出有計劃、有秩序、有流程且高效率的工業化特性。
“海邊建起了高高的龍德殿基座，幾臺挖掘機掛起了巨大的藍幕，楊戩吊在威亞上，正準備與50多名群演開戰，現場人員眾多，但卻非常安靜，只聽見擴音器里傳來的指揮聲。”(摘自《娛理》報道)足可見《封神三部曲》拍攝現場的有序管理，也顛覆了大眾對于電影拍攝現場嘈雜、慌亂的印象。
《封神三部曲》精美場景
另外，參照成熟的好萊塢模式，《封神三部曲》也計劃搭建較為完整的衍生體系，包含IP授權、主題樂園、游戲等產品，力主為中國電影打開新的、更為國際化的營收渠道。《封神三部曲》在推進電影工業化道路中做出的諸多努利讓我們對中國電影工業化也多了幾分信心和看好。
《封神三部曲》場景細節
《封神三部曲》在建立和推進中國電影工業化進程上的成績，不僅頻繁得到業界贊揚，也被制作經驗豐富的好萊塢團隊蓋章肯定。《指環王》三部曲的制片人巴里·M·奧斯本為《封神三部曲》擔任制作顧問，巴里給劇組帶來了一大車的資料來分享經驗，并在演員選擇、保證劇組休息時間、保證人員營養和身體狀況等諸多方面給出建議，也傳授了后期制作、宣傳發行上的諸多經驗，幫助建立電影的工業化制作體系。巴里表示：“《封神三部曲》的團隊雖然都是中國的工作人員，但是他們和國際人員的標準都是一樣的，比如科技的運用、場景的搭建、工作的流程都是國際化的水準。”
《封神三部曲》制作顧問巴里·M·奧斯本
制作顧問巴里與《封神三部曲》主創及演員合影
在打通工業化之路的同時，烏爾善導演不忘將國外的先進經驗進行本土化。為了建立自己的工作體系，導演曾攜團隊到美國、新西蘭等地進行廣泛調研，汲取經驗，再綜合國內多方因素，評估和建立起整個劇組工業化系統，努力達到既符合國際最高制作水準，又契合國情的標準，可謂真正實現了電影工業化制作的本土化。
《封神三部曲》劇本顧問詹姆士·沙姆斯與導演烏爾善
中國電影的工業化，需要脫離原來“作坊制”、“家族式”的管理模式，使用現代化管理手段，達到合規管理的工業化是非常重要的。
我覺得《封神三部曲》在這方面做了很好的推進和創新，以規范的流程來提高工作效率，讓專業人士各司其職，創作團隊專心享受創作，這是非常重要的突破。同時，《封神三部曲》還建立了自己的特效公司，在數字科技、雕塑藝術、機械技術的綜合應用方面也作出了開創性的突破，《封神三部曲》對工業化的實踐正在為電影行業創造著寶貴的經驗。
某論壇曾提到，“工業化是一個非常科學的流程管理，非常科學的體系制作，不是依托于某一個崗位、某一個人或者某一個創作力量，這樣才能讓我們的電影變得更加規模化和平臺化地運作，才能有效計算出市場的回報，才能保證中國電影健康長遠地發展。”
所以，中國電影工業化，不僅僅是口號或者每次產業論壇里的話題，它是需要依靠所有中國電影人齊心協力、腳踏實地做出來的，《封神三部曲》劇組讓我看到了這一點，也正是這一點讓《封神三部曲》劇組成為了中國電影工業化的新標桿。我期待中國電影的發展，也期待它能更快登上更廣闊的舞臺。
來源：華夏小康網
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編輯：楊文博