2019-07-24 6:25:13
2019年已經(jīng)過了大半，細(xì)數(shù)上半年電影行業(yè)的“大事件”，漫威超級英雄絕對是TOP榜上的NO.1。4月我們剛剛告別了“鋼鐵俠”和“黑寡婦”，6月小蜘蛛彼得.帕克就攜初戀女友走入了觀眾的視野，漫威系列超級英雄以超強(qiáng)的威力迅速席卷了全球各大院線市場。而對于同時期上映的國產(chǎn)電影來說，只要漫威一出場，所有國產(chǎn)電影就將面臨集體“淪陷”的命運(yùn)，這樣的情況讓我們不得不佩服好萊塢工業(yè)化“大片”所擁有的絕對競爭力。
不得不說，漫威系列是好萊塢高度電影工業(yè)化的產(chǎn)物，而好萊塢作為目前世界范圍內(nèi)電影工業(yè)化程度最高的地方，用它一次次的成功向世界證明成熟的工業(yè)化才是目前世界電影行業(yè)發(fā)展的頂層。
成熟的電影工業(yè)化到底是什么樣的呢？
成熟的電影工業(yè)化體系，要求作品內(nèi)容要類型化，生產(chǎn)過程要標(biāo)準(zhǔn)化，管理模式要規(guī)范化，硬件技術(shù)要創(chuàng)新化。同時，工業(yè)化體系，格外看重人才專業(yè)化的培養(yǎng)，電影制作過程中的每一個環(huán)節(jié)都有對應(yīng)的專業(yè)人才來完成，即專業(yè)的人做專業(yè)的事。
對于整個電影行業(yè)，只有以成熟的工業(yè)化體系作為支撐，才能源源不斷的創(chuàng)作出更多的“爆款”佳作，對于觀眾而言，成熟的電影工業(yè)化體系可以使電影作品的整體水平保持在一個較高的水準(zhǔn)上，減少觀眾“踩雷”的幾率。而電影工業(yè)化體系下新技術(shù)的創(chuàng)新，也會讓觀眾的感官體驗(yàn)不斷升級。一張電影票的價錢和一頓快餐的價錢差不多，而電影工業(yè)化會讓我們有一種花著快餐的錢卻享受著滿漢全席的感覺，真真切切的做到物超所值。
中國電影工業(yè)化的發(fā)展之路
好萊塢電影工業(yè)化是歷經(jīng)了幾十年的不斷探索，才逐漸形成現(xiàn)在我們所看到的相對成熟和完善的工業(yè)化體系的。和好萊塢一樣，中國電影也有著百年的發(fā)展歷程。
1905年秋，由北京豐泰照相館的創(chuàng)辦人任景豐拍攝的京劇藝術(shù)紀(jì)錄片《定軍山》，開創(chuàng)了中國人自己拍攝影片的先河。而這部開山之作的問世，也成為了中國電影百年發(fā)展歷程的開端。
經(jīng)歷了短暫的萌芽期后，1922年——1937年，中國電影進(jìn)入了一個快速成長的階段。由于當(dāng)時社會的資本環(huán)境相對充盈，而行業(yè)內(nèi)的人才和技術(shù)儲備也日漸豐滿，許多資本家都將他們的投資目標(biāo)瞄準(zhǔn)電影這一新興行業(yè)，很快一大批電影公司應(yīng)運(yùn)而生。隨著電影產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，許多電影公司已不滿足于單純的電影制作，他們將觸角伸到了院線市場，形成了“影院業(yè)與制片業(yè)的最初聯(lián)合陣線”。這一時期有名的三大公司“明星”、“聯(lián)華”、“天一”，也把他們的制片內(nèi)容分別側(cè)重在“長篇正劇”、“文藝片”以及“稗史、神怪片”三種不同的類型上，這也是中國電影關(guān)于作品內(nèi)容類型化的最早的嘗試。雖然這一時期創(chuàng)作的國產(chǎn)影片在影響力上不遜于國外，但這樣的“成長”過程卻因受到戰(zhàn)爭及政治等外部因素的影響而陷入了很長一段時間的“停滯”。
改革開放后，中國經(jīng)濟(jì)進(jìn)入恢復(fù)和發(fā)展階段，制度開始健全化，電影產(chǎn)業(yè)也開始全面復(fù)蘇。從上世紀(jì)80年代后期到90年代前期，以陳凱歌的《黃土地》、《霸王別姬》和張藝謀的《紅高粱》、《活著》為代表的中國電影開始在國際上受到關(guān)注，這也成為中國電影走向世界的第一步。而這一時期，香港成為了中國最早出現(xiàn)電影工業(yè)化的地方，無論從制片模式，到專業(yè)分工，以及組織結(jié)構(gòu)都較為完善，其所具有的“專業(yè)化”特性，也贏得了“東方好萊塢”的美譽(yù)。
進(jìn)入21世紀(jì)，中國加入了WTO之后，外部沖擊對中國的影響尤為明顯。在這樣的情況下，“與狼共舞”是中國電影不得不做出的選擇。2001年，華語電影《臥虎藏龍》作為中國電影人與好萊塢合作的產(chǎn)物，第一次沖進(jìn)奧斯卡，并斬獲多個獎項(xiàng)，這也給中國電影人帶來了前所未有的信心。而這一時期，有著海外、本土雙重投資背景的《大腕》、《英雄》等國產(chǎn)影片也相繼問世，其中《英雄》不僅在國內(nèi)創(chuàng)造了2.5億的票房佳績，就連在國際上也連續(xù)兩周成為北美地區(qū)的票房榜首，這是以往中國電影從來沒有過的情況。“借水行舟”使中國電影人終于可以與好萊塢成熟的電影工業(yè)化體系進(jìn)行一次親密接觸，也讓中國電影人認(rèn)識到當(dāng)時中國電影工業(yè)化水平與成熟的電影工業(yè)化體系存在的巨大差距。
近年來，《泰囧》、《美人魚》、《紅海行動》、《戰(zhàn)狼2》等“爆款”影片不斷刷新著國產(chǎn)電影的票房紀(jì)錄，但在光鮮的成績背后，國產(chǎn)電影卻呈現(xiàn)明顯的兩極分化，票房和資源向頭部電影聚集，而有些電影的票房卻只有幾千甚至幾百元。在業(yè)內(nèi)人士看來，這些現(xiàn)象說明中國電影的整體質(zhì)量參差不齊，而造成這種現(xiàn)象的原因正是中國電影工業(yè)化水平不高。
今年年初大火的《流浪地球》雖然讓中國觀眾對中國本土科幻電影的創(chuàng)作水準(zhǔn)刮目相看，但拍攝過程中所遇到的困難也讓我們看到了中國電影工業(yè)化的不足。《流浪地球》的導(dǎo)演郭帆在記者專訪時曾提到，由于國內(nèi)缺乏拍攝太空戲的經(jīng)驗(yàn)，拍攝過程中只能根據(jù)具體情況進(jìn)行嘗試，而嘗試就需要更多人力的填補(bǔ)。比如在拍攝太空的時候，吳京需要穿上六、七十斤的衣服吊威亞，由于沒有專業(yè)的威亞技術(shù)，我們就只能拿“人肉”來填。雖然《流浪地球》已經(jīng)是國內(nèi)在工業(yè)化上嘗試較為領(lǐng)先的作品，然而離我們熟悉的好萊塢頂尖制作還是存在著一定的差距。
目前中國電影還沒有建立成熟的工業(yè)化體系，在新技術(shù)的應(yīng)用上也較為落后，還需要大量借助和引進(jìn)國外的技術(shù)和設(shè)備，相關(guān)專業(yè)人才更是短缺。這一切都說明我們的“電影工業(yè)化”之路尚屬初級階段，未來還需要中國電影人共同努力才能把中國電影的工業(yè)化之路持續(xù)向前推進(jìn)。
中國電影工業(yè)化能否在中國電影人的努力下逆風(fēng)翻盤？
目前，眾多中國電影人已經(jīng)開始意識到電影工業(yè)化是中國電影發(fā)展的必然之路，而且他們也表示，雖然目前中國的電影工業(yè)化之路仍屬于初級階段，但他們愿意為中國建立成熟的電影工業(yè)化體系而努力。
《流浪地球》的導(dǎo)演郭帆曾在影片上映后，對整個項(xiàng)目做了長時間的復(fù)盤與調(diào)研，目的就是將所總結(jié)的工業(yè)化雛形和經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)與業(yè)界分享，幫助推動中國電影工業(yè)化體系的建立。除了自我復(fù)盤，郭帆導(dǎo)演對業(yè)內(nèi)其他采用工業(yè)化模式制作的項(xiàng)目也同樣大力推崇，《封神三部曲》就曾多次得到他的贊揚(yáng)與肯定。
《封神三部曲》的導(dǎo)演烏爾善對于電影工業(yè)化也有著自己的解讀，他認(rèn)為電影工業(yè)化主要體現(xiàn)在三個方面：類型化的創(chuàng)作、科學(xué)系統(tǒng)化的管理、新技術(shù)的運(yùn)用。因此，《封神三部曲》基于這三個方面嘗試建立自己的電影工業(yè)化體系。在劇本創(chuàng)作上，學(xué)習(xí)類型化的創(chuàng)作思維;在科學(xué)管理和新技術(shù)應(yīng)用上，通過搭建國際化團(tuán)隊促進(jìn)劇組的年輕人學(xué)習(xí)國際團(tuán)隊的管理模式和新技術(shù)，再將學(xué)習(xí)到的寶貴經(jīng)驗(yàn)本土化，從而推動中國電影工業(yè)化的進(jìn)程。
類型化的創(chuàng)作的意思就是，每一種類型片都有一定的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，無論從劇本、制作都有一定的規(guī)范。烏爾善導(dǎo)演之所以會選擇“封神”這個題材，是因?yàn)樗欠想娪氨举|(zhì)的幻想電影，他希望《封神三部曲》能夠彌補(bǔ)中國缺少“國產(chǎn)神話史詩大片”這個遺憾。在制作過程中，烏爾善導(dǎo)演始終強(qiáng)調(diào)“文化屬性”，畫面設(shè)計充滿了中國人自己的美學(xué)元素。他帶領(lǐng)概念設(shè)計團(tuán)隊、美術(shù)設(shè)計團(tuán)隊和編劇團(tuán)隊用一個月時間走訪了河南、陜西、山西等地的十所商周歷史、文物博物館等宮觀古跡，最終確立了以元代道教水陸畫、商周青銅器和宋人山水三個元素為基礎(chǔ)，在歷史與神話之間嫁接出的一種原創(chuàng)美學(xué)概念。
在技術(shù)方面，《封神三部曲》在場景搭建時運(yùn)用了大量的LED光源，全部采用8K攝像機(jī)拍攝，最高程度的保證畫面的質(zhì)感。由于這部影片大量的鏡頭需要由后期特效來實(shí)現(xiàn)，為了彌補(bǔ)國內(nèi)缺少高水平的專業(yè)特效公司這一問題，烏爾善導(dǎo)演特地成立了一家特效分發(fā)公司神話數(shù)碼(魅思電影科技)，將影片所需要特效的鏡頭進(jìn)行統(tǒng)籌規(guī)劃，將不同特點(diǎn)、不同難度的鏡頭，分給全球各家合適的特效公司制作。同時，還在美國設(shè)立了專門的辦公室，負(fù)責(zé)與美國的特效團(tuán)隊進(jìn)行溝通。《封神三部曲》在數(shù)字科技、雕塑藝術(shù)、機(jī)械技術(shù)的綜合應(yīng)用方面都作出了開創(chuàng)性的突破。烏爾善導(dǎo)演也在采訪中表示“年輕人要通過這個項(xiàng)目迅速學(xué)習(xí)和成長，希望他們能夠通過做完《封神三部曲》積累豐富的經(jīng)驗(yàn)，成為未來中國電影工業(yè)化最重要的推動者。”
《流浪地球》的導(dǎo)演郭帆在探班《封神三部曲》劇組后說：“跟《封神三部曲》相比我們就是手工作坊，我們工業(yè)化不足的時候都是拿‘人肉’填的。《封神三部曲》的電影工業(yè)化系統(tǒng)很震驚，我覺得特別棒”。為了汲取電影工業(yè)化的經(jīng)驗(yàn)，烏爾善導(dǎo)演、制片人杜揚(yáng)還曾攜團(tuán)隊到美國、新西蘭等地進(jìn)行廣泛調(diào)研，再綜合國內(nèi)多方因素，評估和建立起整個劇組的工業(yè)化體系，努力達(dá)到既符合國際最高制作水準(zhǔn)，又契合中國國情的標(biāo)準(zhǔn)，可謂真正實(shí)現(xiàn)了電影工業(yè)化制作的本土化。
在《封神三部曲》的工業(yè)化之路上，制片人杜揚(yáng)也是不能忽略的一個重要角色。對于電影工業(yè)化，她提出“人性化”的概念，表示工業(yè)化的目的之一是讓工作人員的心安定下來，讓他們適應(yīng)劇組、熱愛工作，將“人”納入工業(yè)化體系中不可忽視的一環(huán)，這是一種人性化的體現(xiàn)。
雖然不知道《封神三部曲》能否成為中國電影工業(yè)化的“翻盤之作”，但我們已經(jīng)能從中看到眾多中國電影人為中國建立成熟的電影工業(yè)化體系所付出的努力。相信在不遠(yuǎn)的將來，中國一定可以走上適合本土的電影工業(yè)化之路。
來源：大眾新聞網(wǎng)
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編輯：楊文博