2021-07-02 15:41:14 來源：新華網

　　這是一個講述中國老百姓與中國共產黨之間深厚感情的故事。

　　在黨的百年華誕到來之際，一群心懷信仰、崇敬先輩的人，打造了一部紅色旅游演藝劇目《重慶 1949》。他們中有文藝工作者、企業家、設計師、工人等。兩年多時間，他們克服疫情、洪災影響，完成了從創意、編劇、劇院建設、舞臺設計、舞蹈排練等許多“不可能完成的任務”。

6月28日，演員在《重慶 1949》劇目中表演。 記者王全超攝

　　仿佛是穿越時空的對話。劇里，72年前的一群人，他們有一個共同的理想：把一個完整的重慶獻給新中國；劇外，72年后的一群人，他們也有一個共同的理想：把一部全新演繹紅巖經典的劇目獻給老百姓。

　　他們說，這就是紅色魅力！

　　“真沒想到，紅色劇目還能這么演”

　　燈光亮起，舞臺連同觀眾席一起旋轉飛升，磁器口、吊腳樓、長梯坎，甚至嘉陵江都在身邊，仿佛觸手可及……像按動了時空穿梭的按鈕，人們仿佛回到了1949年解放前夕的重慶。沒有傳統意義上的舞臺，演員就在觀眾身邊演出。這是真正的沉浸式表演，觀眾們被震撼了，全場不斷響起雷鳴般的掌聲……

　　6月28日晚，《重慶 1949》迎來首場預演，并將于7月1日正式首演。

　　“真沒想到，紅色劇目還能這么演。”剛看完演出的觀眾李宏驚嘆道，如此炫酷的舞臺科技與紅色故事碰撞，完全超出了他對紅色劇目的想象。

　　“觀眾席360度旋轉，時而穿過狹窄的街巷，時而面對洶涌的嘉陵江，槍聲就在你的耳邊響起，炮彈‘震翻’你的座椅；透過牢籠，你甚至看得見革命者臉上的血在流淌；抬頭仰望，滾滾的江水從天而降。每一分每一秒，眼前的景物都在變化，置身在這個魔幻空間，同一時間里，不同的角度，是不同的場景。”中國旅游景區協會副會長葉文智說。

　　總策劃張小可說，《重慶 1949》創造了獨特的劇院和舞臺表現形式：無論是建筑技術和舞臺效果都代表了一流水平，舞臺和觀眾席是5圈360度可旋轉，觀眾區和舞臺完全融合，形成獨一無二的沉浸式演出、觀賞體驗。

　　“故事也是全新的，能看到紅巖的影子，但又遠遠超出了這個范圍。”世界旅游城市聯合會首席專家、中國旅游協會休閑度假分會會長魏小安說，《重慶 1949》從更廣闊的時空維度，全新演繹了紅巖經典。

　　1949年11月27日，關押在重慶白公館、渣滓洞的300多名革命志士被先后殺害。3天后，重慶解放。

　　“他們知道新中國已經成立了，勝利就在眼前，可就在這時，他們卻要犧牲了，這是多么悲壯，內心又是多么復雜。”總導演李捍忠說，《重慶 1949》就圍繞1949年10月1日新中國宣告成立，到11月27日重慶白公館、渣滓洞的烈士犧牲這58天內發生的真實歷史全新創作，多條主線并行。

　　一條是林子杰、林子豪、林子雄三兄弟之間的骨肉親情、矛盾糾葛和家國情懷，以及他們在各自理想和信仰面前做出的不同抉擇；一條是圍繞著以金秀為代表的，被關押在渣滓洞、白公館的共產黨人、民主人士，他們在獄中堅貞不屈、忠誠信仰，最后英勇犧牲；一條是圍繞著重慶地下黨對獄中同志的營救，同時保護重慶的重要設施，并為此獻出了生命；還有一條是獄中幸存的孩子，他是先烈們選擇堅守信仰、不惜犧牲的目的，也是他們對未來的希望。這幾條線并行交織，共同構筑了本劇恢宏的歷史畫卷和感人的英雄故事。

　　“不僅有大寫意的場面鋪排，還有許多工筆畫般細膩的情感刻畫。”編導閆兵說，如林子杰、張云霞隱秘而熾熱的愛情渲染；獄中的風娃照料一株野花，期待它長成參天大樹；國歌聲中，烈士們面帶笑容向我們告別等等……這些特寫鏡頭般的細節，提升了這部劇的情感溫度和思想高度，觸發每個人內心的情感。

　　“我先是被這部劇震撼的高科技效果吸引，然后就被一個個真情實意的故事感動得淚流滿面，陷入深深的思考。”1995年出生的觀眾李蕓說，“紅色故事太有吸引力了，我覺得這才是人們應該銘記的歷史，才是我們主流文化的重要根基。”

　　6月28日，演員在《重慶 1949》劇目中表演。新華社記者王全超攝

　　“我們，想為她做點什么”

　　帷幕落下，掌聲如潮。坐在劇場角落里滿懷期待的出品人、重慶興亞控股集團有限公司董事長宋曉平眼里泛起了淚光。

　　“我們是帶著感情和使命感來做這部劇的，大家的親身經歷，讓我們想在這個特殊的時間節點，做點什么！”坐在一旁的張小可，一語道破了這部劇的起源。

　　他說，這部劇從劇場施工、策劃、演出有近千人，大家來自天南海北，甚至世界各地。站在這部劇的角度，就像海納百川般，匯聚一處。可能契機不同，但大家心里都懷著一個共同點：在黨的百年華誕到來之際，做一點自己能做的事。

　　宋曉平就出生在《重慶 1949》故事的發生地——磁器口古鎮。這里緊鄰歌樂山白公館、渣滓洞。“小蘿卜頭”宋振中借著媽媽重病外出看病的機會，一生中唯一一次從白公館監獄外出看到外面的世界，來的就是磁器口；《紅巖》小說中“瘋老頭”華子良的原型——共產黨員韓子棟，當年騙過看守后也正是從磁器口碼頭冒險渡過嘉陵江，成功越獄找到了黨組織。

　　“‘生在新中國，長在紅旗下，走在春風里’，說的就是我們這一代人。”宋曉平說，“我自己的成長經歷，就是中國共產黨為什么能的一個小注腳，也讓我抱定了對弘揚紅色文化的堅定信念。”

　　20世紀80年代，宋曉平子承父業，進入重慶特鋼廠成為一名產業工人，然后在20世紀90年代乘著改革開放的東風下海經商，再到新世紀轉型文旅投資，他有幸踏準了中國高速發展的腳步。

　　“我的經歷證明，中國老百姓只有跟黨走才能過上好日子。”宋曉平說，他的職業生涯中有很多成功的投資，但他覺得都不足以成為自己的“人生作品”。而投資打造一部能夠留得下來的紅色劇目，才是對自己人生最高的褒獎。

　　相對于聽著紅巖故事長大的宋曉平，1999年出生，去年6月才從重慶大學美視電影學院畢業的女演員陳哲是一名標準的“Z世代”，但她對紅色精神的信仰同樣熾熱。

　　“我覺得信仰真的是擁有穿越時空的力量。雖然時間過去了這么久，我們和那時的共產黨員所處的環境迥異，但對真善美的追求，對人性光輝的仰望，是相通的。”在劇中，陳哲飾演的張云霞是一位潛伏的地下黨員，她與解放大軍中的共產黨員林子杰隱秘而真摯的愛情，深沉動人。

　　“我這個年齡對愛情有諸多夢想，過去總覺得，愛就要時刻在一起，要不顧一切，要轟轟烈烈。但這部劇改變了一些我的愛情觀。”陳哲說，革命者的愛情是有共同信仰的愛情，雖不能見，但始終同心同向，這樣的愛情才更加雋永。“我想激情可能會熄滅，但有了共同信仰的愛情永不滅吧。”陳哲說，她也是年輕的共產黨員，她為自己是有信仰的人而自豪。

　　“這部劇最大的特點在于，從投資人、主創團隊、演員群體，都是民間團體，卻希望通過自己的努力，通過我們的嘴講出紅色氣質、民族氣節。”總導演李捍忠說，這就是普通人對黨的感情、對國家的愛。

　　黨史專家、重慶市地方史研究會會長周勇說，中國共產黨已歷百年風雨。百年來，中國共產黨能創造一個個奇跡，帶領中國人民走向國家富強、人民幸福、民族復興，一個重要原因就是她是始終堅持人民至上的黨，與人民群眾有深厚的血肉聯系和感情，受到群眾的擁戴和熱愛。

　　6月28日，演員在《重慶 1949》劇目演出結束后謝幕。新華社記者王全超攝

　　“不可能完成的任務，完成了”

　　直到《重慶 1949》首場預演圓滿成功，不少參與了這部劇的人，甚至還有點難以置信。“不可能完成的任務，完成了！”總制作人袁寶玉感嘆。

　　從2019年投資方、主創方商定要創作這么一部紅色歷史舞臺劇，專門為此建一座劇院，還要采用國際頂級的舞臺設計，全新的編劇和編舞……所有的時間加起來只有兩年多。其間，項目經歷了疫情和洪災的雙重襲擊，很多人一度感嘆“這是不可能完成的任務”。

　　然而，倒計時指針已經定格在了2021年7月1日。發揮共產黨員的先鋒模范作用，這個不可能完成的任務，完成了。

　　毛進清楚地記得，自己擔任“重慶 1949”大劇院建設項目部經理是在2020年6月20日，“受疫情影響，開工日期一拖再拖。”項目最終于當年7月1日開工，要在第二年5月底竣工，工期11個月，難度已經很大了。

　　然而，2020年8月，一場50年一遇的洪水襲擊了重慶主城，臨近嘉陵江、已經挖好坑基的工地一片“汪洋”。不僅沖毀了施工一個月的成果，退水后留下的“澤國”大大增加了施工難度，工期又被延誤近兩個月，真成了“不可能完成的任務”。

　　面對難題，項目部召開“誓師大會”，毛進講的第一句話就是：“共產黨員站出來！”隨后，項目部成立了黨員先鋒隊、青年突擊隊，5名黨員率先跳進被水淹沒的電纜井清理淤泥……

　　一天兩班倒、24小時不間斷施工，重新優化施工設計、優化施工組織，采用更先進施工技術加快施工速度……在項目部黨組織帶領下，2021年5月，大劇院如期竣工。

　　對于《重慶 1949》的主創團隊來說，從接到任務的第一天起，就在時刻“挑戰不可能”。

　　回想從2020年擔任總導演以來的生活，李捍忠最大的感受就是“沒白天沒黑夜”。在他的房間里，一直有一個巨大的1比100比例舞臺模型，他時刻都在研究最佳的演出布局——《重慶 1949》創新性運用了沉浸式觀影舞臺效果，演員和觀眾都在可以360度自由旋轉的5個巨型圓環上，必須保證現場近1500個觀眾，被旋轉到任何一個角度，都能看到演出。

　　一天凌晨，本已上床睡覺的李捍忠突然驚醒，他竟然在半睡半醒中想到，按照整個團隊最新的設計，有可能第一、二排的觀眾完全沒辦法看見演員。“一身冷汗啊！舞臺施工都已經開始了。”李捍忠一下子從床上蹦下來，又對著模型反復擺弄，但無論怎么調整，都無法解決這個難題。連續幾夜失眠后，他最終不得不做出艱難的決定：把整個觀眾席抬高80厘米，升高前兩排觀眾席的視野。但這也意味著，之前已經做完的舞臺工程只得全部推倒重來，工期壓力再次增大。

　　“這樣的改動太多了，改到我都怕見導演，就怕他又喊我改。”總統籌張翼宇說，但為了保證最佳效果，這樣的改動又是必不可少的，團隊所有人只得和李捍忠一樣“沒白天沒黑夜”。

　　6月28日，演員在《重慶 1949》劇目中表演。新華社記者王全超攝

　　“一部劇，折射經濟、文化綜合實力”

　　歌樂山下，外形酷似“表盤”的“重慶 1949”大劇院仿佛一枚巨大的時鐘，燈火輝煌、五光十色。

　　“一部劇，折射出經濟、科技、文化的綜合實力。”大劇院建筑設計主創設計師李駿感慨，要短時間內完成如此巨大的工程，拿出這樣一部“獨一無二”的大劇，不僅要靠經濟實力、科技能力，還要依托一個國家的文化綜合軟實力。

　　作為規模罕見的單一室內劇場之一，“重慶 1949”大劇院采用了鋼結構屋頂整體拼裝后吊裝安裝技術。中國建筑科工集團“重慶 1949”大劇院項目部總工程師楚勇說，整個鋼結構屋頂重1000多噸，在智能工廠內通過機器人焊接完成生產后，在施工現場借助智能機械拼接完成。“數千個組件，每個都編有二維碼，安裝間隙誤差以毫米計。”最終借助特殊的液壓提升設備，整體提升安裝到位。

　　“就相當于在工廠預制了一個重達千噸的鋼房頂，一把抓起來蓋上面。”楚勇自豪地說，所有的技術、設備完全國產、自主。

　　《重慶 1949》的舞臺，同樣集中了眾多高科技。總制作人袁寶玉說，五個能夠旋轉的舞臺圓環上有磁器口、牌坊、輪船等各種實景造型，布景最低的16米、最高20多米、最輕的也有20多噸，要在五個圓環上以每秒1.2米的速度旋轉，不能發生絲毫刮碰。“這就像5輛6層樓高的火車在室內跑，不能有聲音，還要絕對安全、平穩，這技術難度可想而知。”袁寶玉說。

　　相對于經濟實力和科技實力，張小可、李捍忠等人更看重文化軟實力的提升。

　　張小可從20世紀90年代就開始策劃各種文旅項目，是柯受良駕車飛躍黃河項目的總指揮，策劃制作了《長恨歌》《延安保育院》《12·12西安事變》等知名文旅演出，參與并見證了中國文旅市場的成長繁榮。

　　“一段時間以來，老百姓喜歡看西方大眾流行的東西，中國傳統文化的普及性下降。但現在，中國老百姓的文化欣賞水平不斷提升，我們敢于這么大投入做這部劇，就是因為中國真的已經發展到了觀眾可以買票坐到劇院欣賞歌舞劇的時代了。”張小可說，近年來，《我和我的祖國》《我和我的家鄉》等紅色主題的影視作品、歌舞劇目越來越受到大眾的認可，商業效果都不錯。

　　“過去因為我們落后，不少行業都出現過‘崇洋’現象。但近年來，以建筑設計界為例，中國涌現出了一批優秀的設計事務所和設計師，以中國文化為元素的設計頻頻在國際上獲獎，大大提升了我們的文化自信。”李駿說，這次“重慶 1949”大劇院的設計招標，吸引了全球眾多知名建筑設計事務所。在他看來，最終他所在的團隊能夠中標，是因為本土設計師對在地文化和紅色文化的理解更具優勢，社會對國內設計也更加認可了。

　　“紅色，是承載夢想的顏色”

　　宋曉平說，在中國共產黨建黨百年的偉大時刻，一部劇只是眾多精彩呈現中的一滴照見太陽的“水珠”。但在參與過程中，他深深體會到了紅色精神的感召力、紅色文化的魅力，特別是對青年一代的吸引力。

　　1991年出生的李依蓮從小就有一個舞臺夢。但父母擔心演員工作不穩定，一直反對她以此為職業。大學畢業后，她先滿足了父母心愿，在一家銀行工作了三年，攢夠一定生活費后毅然辭職，成為“北漂”去追尋自己的舞臺夢。其間跑過龍套，拍過網劇，在大大小小的攝制組做“群演”，雖然辛苦，但卻充實，父母最終也理解了她的選擇。

　　“現在回想起來，確實要感謝這個時代！因為在黨的領導下，這個時代物質的豐富、觀念的更新，才讓我有了可以‘任性’追夢的可能。”李依蓮笑著說，“我媽就說她雖然不滿意，但還是很羨慕我。”

　　當從演員微信群里看到《重慶 1949》招募演員的通告，李依蓮被其中一個個鮮活的人物吸引了。“一下子就抓住了我。”李依蓮說，林子杰三兄弟間匯聚了多少戲劇沖突啊，他們也是二三十歲的年輕人，他們的人生選擇、情感糾葛，對當今的年輕人是很有吸引力的。“我意識到，我找到新的發展領域了。”李依蓮說，“紅色，就是能夠承載我追夢的顏色。”

　　“重慶 1949”藝術團團長徐善濤1990年出生在山東臨沂，2009年考上延安大學魯迅藝術學院，在延安生活了12年。“從唱沂蒙小調到唱山丹丹開花紅艷艷，我是從一個老區到了另一個老區。”徐善濤幽默地稱自己是個“紅紅的‘90’后”。

　　2011年，徐善濤因為暑期勤工儉學，成了《延安保育院》的一名群眾演員，自此迷上了紅色戲劇演出，逐漸成長為藝術團團長。

　　“現在年輕人不是對紅色文化不感興趣，而是對刻板、生硬的表現方式不感興趣。”徐善濤說，當他把發生在延安保育院里的故事講給朋友們聽時，沒有一個人不感動不落淚。從此，講好紅色故事成為他的職業夢想。

　　李捍忠同樣執導了《延安保育院》的排演。他說，截至今年，《延安保育院》已經整整駐場演出了10年，到現在每天還要演2-3場，周末甚至要演5場，“就像到桂林旅游一定會看《印象劉三姐》，到延安也一定會看《延安保育院》。”李捍忠說，近年來《延安保育院》《中國出了個毛澤東》等紅色旅游演藝劇目大獲成功，老百姓自己花錢也“一票難求”，這是紅色魅力的體現。

　　執行導演馬波說，《重慶 1949》演員團隊有130多人，絕大多數是年輕人，最小的只有12歲。“每次給他們講戲，他們聽得都特認真，會問好多相關的真實史料，我覺得他們是真喜歡，我很欣慰。”

　　大幕終將落下。

　　劇情最后一幕，革命者們回望觀眾，仿佛是穿越時空的叮囑：“請忘了我們吧，擦干眼淚，忘了悲痛，向著光明。”

　　“這是一個藝術化的想象。”編導閆兵說，作為革命者，他們堅持信仰，放棄一切，就是希望千千萬萬后來人幸福。希望后人忘記他們，就是希望后來人不再經歷他們曾經的苦難，永遠享受美好。可是，作為后人，真能忘記嗎？

　　永不會忘！

　　（記者 陳國洲）

編輯：海洋